《大地頌歌》是文藝湘軍以十八洞村為原型，歷時一年多打造的大型史詩歌舞劇，9月27日將在長沙梅溪湖大劇院首演。9月14日，由湖南省文聯(lián)主辦、湖南文藝評論家協(xié)會承辦的《大地頌歌》座談會在長沙召開，來自北京、南京的文藝評論家暢談13日晚觀看彩排的感受?！跋娼掝}”摘錄部分專家的發(fā)言，以饗讀者。
超出期待 走進心里
中國文聯(lián)主席團委員、中國舞蹈家協(xié)會主席 馮雙白
扶貧戲非常多，沒有想到湖南的《大地頌歌》這個戲可以走到心里來，讓我感動，有的地方甚至覺得眼眶濕潤。這樣宏大的主題，但有藝術(shù)的力量，有動人之處，非常難得。
《大地頌歌》是一個真正的現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作。它的一個非常大的難點，是要準確把握贊頌我們的時代和揭示我們時代生活當中的困境、矛盾，這個關(guān)系非常不好把握。但我覺得這個戲突破了這個難點，非常了不起。
這個戲在藝術(shù)上也有一個非常大的挑戰(zhàn)，融合歌、舞、戲劇、影視四位一體來完成這部大型史詩歌舞劇。扶貧攻堅這件中華民族偉大的歷史行動，在全人類的歷史上是史詩級的。綜合多種藝術(shù)力量來應(yīng)對、映照這個史詩的歷史巨變，非常必要。如果不應(yīng)對史詩這個大背景，可能會把它寫小了。在藝術(shù)上如何準確把握和處理好這個大與小的關(guān)系，是全劇藝術(shù)上的一個非常大的挑戰(zhàn)。我認為它基本上完成了。它有很深入的情感的揭示，也有對應(yīng)的歷史的全景式的廣闊視野，在美學(xué)上真正有所突破。
選題精準 思想精深
中國音協(xié)分黨組書記 韓新安
十八洞村是習(xí)近平總書記“精準扶貧”思想的首倡地，那里有翻天覆地的變化?！洞蟮仨灨琛芬允硕创鍨榭s影，反映湖南乃至全國脫貧攻堅的歷史進程和偉大的實踐，選題精準，思想精深，站位很高。《大地頌歌》以第一書記龍書記為切入點講扶貧故事，展示共產(chǎn)黨人秉持為人民謀幸福的使命，定位切入得很好，精神上挖得很深。
小切口反映大主題，小人物反映大時代
中國戲曲學(xué)院黨委書記 龔裕
我是長沙南門口學(xué)院街長大的，我挺感動，也感到挺震撼，挺驕傲?！洞蟮仨灨琛酚泻芎玫臅r代感、崇高感、真實感，主題飽含時代的氣息，融紀實性和藝術(shù)性于一體，從小切口反映大主題，以小人物反映大時代，以小故事反映大道理，以十八洞村為點、以湖南為面，輻射到全國，藝術(shù)性地展示了中國人的智慧。文藝要代表一個時代的風(fēng)貌，引領(lǐng)一個時代的風(fēng)景，展現(xiàn)這個時代的靈魂。靈魂首先是一種偉大的精神，這部戲在這個方面濃墨重彩地著力，非常感人。
主題好 形式新
中國音樂家協(xié)會副主席 張千一
這部劇主題好，形式新。今年是脫貧攻堅的收官之年，《大地頌歌》從精準扶貧的首倡地十八洞村輻射到湖南，輻射到全中國的幾百萬扶貧干部，輻射到億萬觀眾和聽眾，立意非常高，演出形式也非常新。我能感受到話劇的藝術(shù)魅力，也能感受到音樂劇的藝術(shù)魅力，還有的地方具有紀實風(fēng)格，比如少年合唱團，很新穎，也很打動人。
藝術(shù)貴在創(chuàng)新，難在創(chuàng)新，創(chuàng)新很不容易。劇中有很多創(chuàng)新點。如整體的音樂設(shè)計，既有新創(chuàng)作的語匯。我也特別欣喜地看到劇中非常用心地選用了幾首老的作品。合唱突破了傳統(tǒng)意義，有一種旁白式帶情境、帶人物性格的演唱方式。
兩次“出山”特別精彩
中國文藝評論家協(xié)會副主席 傅謹
我特別贊賞《大地頌歌》的兩次“出山”。一開場，老百姓要出山去打工;最后，大家要搬到新家去，也要出山。兩次出山的意義完全不一樣。第一次出山是因為嫌自己的家太窮，要掙錢只有出去才能改變貧窮。第二次出山是要擁抱世界。富裕起來的中國農(nóng)民不是把自己封閉在這個山溝里，而是敞開胸懷，擁抱世界。其實中國近40年走的就是這樣的道路，從關(guān)起門來搞發(fā)展，到現(xiàn)在打開國門搞發(fā)展。前后兩次“出山”，是這部戲特別精彩的地方。
抗疫期間完成這部作品 湖南花了大功夫
南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)研究所原所長 居其宏
祝賀中國歌劇的“綠洲”湖南又有一部新創(chuàng)作的歌舞劇問世，而且是精準扶貧題材?！洞蟮仨灨琛芬砸环N恢宏的形式來表現(xiàn)十八洞村為代表的一條中國扶貧之路，整體的藝術(shù)呈現(xiàn)很好。從劇本、音樂、導(dǎo)演、舞美，到表演藝術(shù)，都有相當?shù)膶I(yè)水平。尤其在抗疫期間，湖南的同行在這么短的時間內(nèi)就拿出這樣一部劇來，花了大功夫。
展現(xiàn)了湖南文藝界的匠心和雄心
中國藝術(shù)報社副總編 余寧
脫貧攻堅在創(chuàng)作上屬于一個富礦，也是當前文藝工作者不容回避的。十八洞村是習(xí)近平總書記“精準扶貧”思想的首倡地，首倡之地要有首創(chuàng)之為。湖南人有敢為人先的志向。《大地頌歌》這部劇立意深刻，回應(yīng)了時代課題，展現(xiàn)了湖南文藝工作者緊跟時代、為時代存史的使命擔(dān)當，也展現(xiàn)了以湖湘文化為底色的新湖南精神，展現(xiàn)了湖南文藝界打造精品力作的匠心和攀登文藝高峰的雄心。
《大地頌歌》在形式上有著非常好的創(chuàng)新，它是“6+2”的結(jié)構(gòu)，融匯了歌曲、舞蹈、音樂劇等多種形式，多媒體的呈現(xiàn)美輪美奐，有很強的沉浸式互動感，讓觀眾感受了藝術(shù)的熏陶，受到了境界的感染，得到了精神的升華。
《大地頌歌》既有一種宏大的敘事，又有人物情感的心理表達，還有從兒童視角出發(fā)對扶貧攻堅的描繪，放到各個年齡段、各個年齡層次，都非常吸引人，對青年觀眾有引流作用。
重要的藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新實踐
中國文聯(lián)舞蹈藝術(shù)中心常務(wù)副主任 《舞蹈》常務(wù)副主編 張萍
《大地頌歌》是一個重要的藝術(shù)創(chuàng)作。不僅僅是作品本身的價值重要，更在于創(chuàng)作實踐的重要價值。這一臺劇在題材限定的基礎(chǔ)上還要挑戰(zhàn)更多的創(chuàng)作原則。在創(chuàng)作過程中不同藝術(shù)、樣式要進行互相融合，兼顧不同藝術(shù)門類自身的審美屬性，這是一個很重要的藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新實踐。
《大地頌歌》有電視審美的一些原則，也有舞臺藝術(shù)審美的原則，它要兼而有之。我們看劇的時候會有很多淚點，因為它啟用了真實性原則，所有的舞臺形象都有真實原型，這些人物原型甚至要在舞臺上呈現(xiàn)。每次原型上場的時候，比如那些留守兒童、兩位家屬上場，就會出現(xiàn)情感力度的一個爆點。它的形式感非常吻合當下視覺文化的體驗，技術(shù)手段的加持帶來了舞臺效果整體的視覺享受。
《大地頌歌》合為時而生
中國音樂家協(xié)會《詞刊》常務(wù)副主編 楊啟舫
湖南有很豐厚的文化資源，有很多藝術(shù)人才，《大地頌歌》不負期待，給了我很多新的認識和震撼，對湖南的文藝力量也是一個全面的檢閱。
這部劇我用四句話來總結(jié)。場面宏大卻不乏細節(jié)，立足湖南而視野開闊，人物眾多而典型精準，民族特色濃郁而時尚色彩鮮明。
“文章合為時而作”，我覺得這部戲就是合為時而生，在中華民族脫貧致富奔小康的偉大歷史進程中，確實需要這樣一部戲。而且在今年的特殊環(huán)境下，有些地方可能想搞沒有搞出來，我們湖南做出來了。這也體現(xiàn)了湖南人的使命擔(dān)當和歷史責(zé)任感。我非常敬佩。
(湖南日報·華聲在線記者 肖欣 整理)
